«Дознаватель» Маргариты Хемлин

Бессонница. Проснулся минут сорок назад, сижу, разгребаю старые записи и натыкаюсь на цитаты из романа Маргариты Хемлин «Дознаватель». Я прочёл его года четыре назад, а помню до сих пор. Он написан жестяным, корявым, но очень живым языком, имитирующим речь послевоенного следователя, сочетающую канцелярит с фольклором. Это увлекательный детектив, разворачивающийся в 50-х, сразу после войны, в мире абсолютной нищеты. Очень необычная, цепляющая и… Проникновенная, что ли? Проникновенная книга. Вот цитаты:


«Будем откровенны. Жизнь людей, с которыми я имел дело в своей профессии, сложилась таким образом, что она не сложилась. Судьба строится на основе отсебятины. А отсебятина — тяжелая вещь. И не каждому под силу соотнести».


«В народном сознании гроши имеют такую силу — расти по мере их скрывания».


«Ты когда-нибудь слышала, чтоб от советской власти откупались? Если за тобой придут по письму или как, не откупишься. Сами возьмут, что захотят. И тебя возьмут. И все подпишешь. От советской власти и ее органов не откупишься. А если при обыске царское золото найдут — еще хуже».


Роман был номинирован сразу на несколько престижных премий, конкурировал с «Возвращением в Панджруд» за Русский Букер. Его стоит прочесть.

Полуночное солнце (2016, Франция-Швеция)

«Полуночное солнце» — сериал очень красивый, но слегка придурошный. Сняли шведы вместе с французами и тут сразу в голову приходит мысль о том, что шведская суровость — это хорошо, а французская сентиментальность — плохо. Не, и у французов бывали проблески, тот же первый сезон «Налёта», например. Ну или девочковые «Опасные секреты» с Ольгой Куриленко, снятые в жанре «милая чушь».

Сериал сразу начинается с козырей, они там на мелочи не размениваются. Сразу привязывают чувака к винту вертолёта и крутят, пока голова не оторвётся. Ну и дальше цепь очень заковыристых убийств продолжается, пока не разраста тая уж совсем до неприличия.

Когда смотришь «Полуночное солнце», не покидает ощущение, что пьёшь нечто сильно разбавленное. Там есть интрига, есть герои, но… В первую голову, всё это — коктейль модных политических штампов: экологическая угроза; притеснение малых народов и, соответственно, их борьба за свои права; сложные гомосексуальные переживания; шаманы и языческие ритуалы, воспетые в духе Руссо; нехорошие спецслужбы; самоистязания бритвой в небольших дозах и прочее. Как они не впендюрили туда плохих русских, не знаю. Видимо, всё-таки французы помешали. Потому что шведы нас не любят и побаиваются ещё с 80-х, когда наша подлодка мило села на мель на рейде Карлскруны.

И так-то, вроде, всё ничего, но за всё время просмотра внутренний Станиславский буянил и не унимался. Например, старый пропойца, классический депрессивный алкаш выписывает себе из Таиланда женщину. И что оказывается? Оказывается, что она буквально декабристка и образчик супружеской любви. Не, я не спорю, это, разумеется, возможно в какой-то из множества вселенных. Но во-первых, скучно и сопливо, а во-вторых, в святость mail bride почему-то не верится.

И так везде. Психованная француженка (этническая берберка, разумеется) бегает со стволом по заполярной шведской деревне, как у себя дома, хотя в реальности такое невозможно. Ну, если только где-нибудь в Зимбабве, и то вряд ли. «Стоять! Французская полиция!». Ага. Да хоть водитель лимузина. Её напарник — самый грустный гомосексуалист на свете, прямо Ролан Барт в поздние годы, кроме вселенской тоски и большого прозрачного носа никакими вообще (вообще!) чертами не обладает. Просто рамка для бешеной берберки. И, увы, она всё-таки не Джеки Чан, а он — не Эркюль Пуаро. Не хватает ни боевых навыков, ни интеллекта. Печально.

При всём этом, картинка просто невероятной красоты. Каждый кадр хоть распечатывай и на стенку вешай. На «Кинопоиске» полно восторженных рецензий, если это вас утешит. Вердикт: весьма средний детектив, но скрасить будни сойдёт.

Мост-4: упрощай, перенаселяй, запутывай!

мост4

Четвёртый «Мост» уже все обсудили и уже все порешили, что синдром Аспергера психотерапией не лечится, а наша Сага чего-то взяла и занормальнела, и из той очаровательной сумасшедшей, которую мы успели полюбить, хоба и стала обычной женщиной средних лет в пальто от H&M. Ещё там всё действие переехало в сторону то ли датчан, то ли шведов, но их внутренние дрязги между собой (длящиеся не первый век) человеку, живущему вдали от Скандинавии, так же интересны, как скандинаву – дрязги между татарами и башкирами (длящиеся, кстати, тоже не первый век).

Вообще, я посмотрел четвёртый «Мост» с удовольствием, потому что особенно не придирался. А вот если начать нудить и придираться, то там вылезает куча незаделанных швов, разумеется. Потому что когда ты из довольно камерного детектива для локального рынка начинаешь ваять эпическое полотно для мирового проката, тебя неизбежно тянет в размах. Новые персонажи всё появляются и появляются, как черти из табакерки (см. на картинке как раз схему персонажей), что неизбежно ведёт к их упрощению.

мост персонажи

И самое обидное, что когда начинают подвязываться все ниточки, большинство этих картонных фигурок оказываются чисто техническими, не имеющими ни бэкграунда, ни будущего. Как две девочки-преступницы, которые всю дорогу являлись технической ширмой для того, чтобы скрыть от зрителя настоящих дочерей Хенрика. С основным преступлением тоже дело швах: яд тупо купили в страшном даркнете, например. То есть, это – не то, что надо распутывать, применяя исключительный талант. Нет загадки. Нет разгадки. Есть даркнет. Фу.

В общем, «Мост» доехал до «Касла», «Менталиста» и им подобным, с чем я создателей и поздравляю. Понятно, что комфортно чувствовать себя в некоей вымышленной вселенной на протяжении нескольких сезонов трудно, но некоторые же так делают и ничего.

мост ещё

Самое прикольное, что Хенрик (это чувак с растительностью Арамиса на личике) стал вести себя как девочка, а Сагочка вдруг отрастила огромные медные яйца, которые метафизически почёсывала всякий раз, когда Арамис начинал верещать про отношения. Забавная инверсия. Вот, что стало с викингами в XXI веке. У меня всё.

Три билборда на границе Эббинга, Миссури | Three Billboards Outside Ebbing, Missouri

Сначала решил написать пост про то, почему «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» плохое кино. Но потом вспомнил, что раз уж готовлю курс по сторителлингу, то объясню попутно на пальцах разные штуки. Например, про финал истории.

Сначала немного теории

Чтобы объяснить, что такое финал истории, прибегну к примеру из жизни. Представьте: вам очень нравится один человек, но есть препятствие – вы не знаете, как он к вам относится. Безуспешно пытаетесь разузнать о нём (ней) побольше, переживаете, наконец решаетесь пригласить его/её на свидание и он/она внезапно отвечает вам взаимностью. В ресторане вы обнаруживаете, что у вас много общего. Потом выясняется, что он/она только что еле выкарабкался из тяжёлого травмирующего разрыва отношений и вы – его/её ангел. Вы едете в какое-нибудь романтическое место и там:
* для девочек: обнаруживаете, что у вашего избранника такой крепкий стояк, что не у каждого племенного жеребца бывает. И он неутомимо делает с вами в постели ровно всё то, чего вы от него ожидаете.
* для мальчиков: обнаруживаете, что ваша избранница не только красива лицом, но имеет просто феерическое тело, кроме того, она чокнутая нимфоманка, которая в самых откровенных выражениях убеждает вас сделать с ней все самые грязные штучки, которые вы видели в порно.

Это – история с хорошим финалом. Наутро вы счастливы. Вы чисты и пусты от ерунды. И понимаете, что как только вновь сможете нормально ходить и перестать улыбаться, как идиот, то вне всякого сомнения, хотели бы пережить всё это снова.

Теперь альтернативная история. Всё то же самое. Эротическое напряжение между вами нарастает. Вы уже обмениваетесь фривольностями и ваше воображение уже радостно подсовывает вам варианты дальнейших постельных сцен. Вы сыты, слегка пьяны и невероятно, животно возбуждены. В этот момент ваш/ваша визави целует вас так, что захватывает дух, поглаживая где-нибудь, ну где вам больше нравится. И, отлепляясь от вас, говорит: сейчас вернусь. Уходит в туалет и пропадает. Вы ждёте полчаса, потом час, потом оплачиваете нехилый счёт и в ярости приезжаете домой. Это отсутствие финала.

three-billboards-outside-ebbing-missouri-005

Бывает так, что ваш визави говорит, что категорически не готов к отношениям с вами прямо сейчас. Но, возможно, когда вы узнаете друг друга получше, когда вы эмоционально притрётесь друг к другу, тогда всё возможно. Это открытый финал. Это тоже совершенно не то, ради чего женщина инвестирует кучу времени и ресурсов в укладку, макияж и новое бельё, а мужчина – на выбор ресторана, отеля и прочего приятного антуража.

Итак, у нас есть три типа финала: а) хороший, б) говно и в) ни то, ни сё под названием «открытый». Причём, если ваш визави в ресторане будет рыгать и пердеть, бросать в официанта посудой и рассказывать истории, от которых хочется немедленно выйти в окно, то финал «говно» вас не разочарует, потому что сама ситуация вас плавно к нему подведёт.

Three Billboards Outside Ebbing, Missouri 02

Несмотря на то, что финал по схеме «говно» – очевидное говно, он не так редко встречается в продуктах поп-культуры. Самый эпичный слив финала – знаменитый сериал Lost, после которого все долго пожимали плечами. Менее эпичный, но тоже слив – это первый сезон True Detective, где примерно с третьей серии становится понятно, что персонажи не получают развития, всё держится только на некоей «атмосфере», а сама детективная составляющая оказывается компотом в духе «чебурашка-дружочек» без малейшей крепости.

Такое происходит, в нескольких случаях: а) когда создатель не знал, к чему ведёт и у него не было запланированной концовки и б) когда создатель мудак и сам себя перемудрил, как это сделали Гэтисс и Моффат с «Шерлоком», который становится из офигеннейшего придурковатым уже во втором сезоне, когда Ирен Адлер сталкивается с мусульманскими боевиками.


Теперь, собственно, про фильм

«Три билборда на границе Эббинга, Миссури» Мартина Макдонаха плох тем, что его нельзя зайспойлить. Невозможно. Детективная интрига там остаётся без разрешения. Вы не узнаете кто убил, при каких обстоятельствах и что послужило триггером к убийству девушки. Но самое паршивое, что свидание с этим фильмом проходит поначалу так хорошо, что когда вас оставляют без финала, хочется оторвать Макдонаху что-нибудь важное для него.

Three Billboards Outside Ebbing, Missouri

Фрэнсис Макдорманд – гениальная актриса, сыгравшая сильного героя. Она противостоит всему миру в одиночку. Реальный эпос. После чего сначала происходит смена антагониста (и это сильный твист со стороны режиссёра) и антагонистом начинает выступать герой Сэма Рокуэлла, которому в полтинник почему-то сделали подростковую причёску и доверили сыграть юного идиота, который три года как работает в полиции сразу после окончания академии (это сколько? 28 лет?). В этот момент, режиссёр Макдонах уходит бухать, а на его место приходит Макдонах-проповедник, который решает не мучать героев, а быстро завершить повествование на высокой нравственной ноте.

После чего хочется спросить: «Дорогая Милдред (это героиня Макдорманд), то есть ты изгадила последние дни хорошему парню Биллу Уиллоуби; ввергла в ад его жену; спалила мусарню, оставив неизгладимые ожоги на лице молодого парня; уничтожила самооценку карлика Джеймса (ему не впервой, но всё-таки), наделала ещё кучу всего, только чтобы слиться из города, пробормотав какую-то двусмысленную заумь?». Что там? Дочь убили? Да пофигу, я ж прозрела.

Three Billboards Outside Ebbing, Missouri 04

Многомерные герои постепенно нравственно преображаются до неинтересных подростков, а вся мощно законченная интрига приводит не к разгадке, а к осознанию того, что главная героиня раньше руководствовалась ветхозаветным законом «око за око», а потом пришла к евангельской максиме «если тебя ударят по щеке, подставь другую». Это какая-то «голгофизация брюгге».

Это как взять «Войну и мир» и закончить её сказкой про «Волки! Волки!» или известной примитивной притчей Толстого про сливы. Когда мы смотрим какое-нибудь говно про «Сокровище нации» с Кейджем, там сразу понятно, что будет пропагандистская залепуха в красивой картинке. И, в этом смысле, «Сокровище нации» честнее. Оно не обещает тебе драмы, ты получаешь то, чего ждёшь.

Frances McDormand and Peter Dinklage in the film THREE BILLBOARDS OUTSIDE EBBING, MISSOURI.  Photo by Merrick Morton. © 2017 Twentieth Century Fox Film Corporation All Rights Reserved

Frances McDormand and Peter Dinklage in the film THREE BILLBOARDS OUTSIDE EBBING, MISSOURI.
Photo by Merrick Morton. © 2017 Twentieth Century Fox Film Corporation All Rights Reserved

В «Трёх билбордах» тебе показывают очень увлекательную затравку детектива, а заканчивают проповедью на уровне политинформации в советской начальной школе. При этом, там есть интересные твисты, гениальная актёрская работа, огненные диалоги, интересные визуальные решения – и всё это ради того, чтобы гора родила мышь. Убийцу не найдут. Мотивов убийства не опишут. Агнец возляжет с волком, они обнимутся, как сёстры, и пойдут слушать радио «Радонеж» в розовых слюнявчиках и плюшевых пижамках.

Сами решайте, тратить вам на это почти два часа жизни. Если вам зашёл первый True Detective – вас даже дустом не взять, я думаю. Смело втыкайте в «Три билборда на границе Эббинга, Миссури». Я же остался крайне разочарован.

Отель «Бо Сежур» | Beau Séjour 

  •  Бельгия, 2017 год 
  •  один сезон
  •  10 серий по 50 мин.
  •  рейтинг IMDB – 8.0 
  •  детектив, мистика, подростки


По сути дела, подростковый сериал, который слегка перекликается с аниме: романтические истории, красивая девочка наблюдает за романом красотки-сестры с возлюбленным с того света, мотогонки и пр. Сюжет не особенно обычен для детективного сериального формата, чем и забавляет, собственно. 

Итак, девушка по имени Като просыпается в отеле с бодуна, идёт в ванную и обнаруживает там себя-мёртвую. Проблема в том, что она совершенно не помнит обстоятельств, при которых её грохнули. Вскоре обнаруживается, что некоторые люди видят её вполне живой, могут с ней говорить, пить чай, и даже не-чай, и даже трахаться. Разумеется, ей интересно, как так вышло, что ей довелось наблюдать собственные похороны. Дальше всё становится ещё круче: серийные убийства, наркотики, тайны прошлого. 
Сначала персонажей столько, что хочется получить над ними всплывающие ярлычки, типа «Это Люк, биологический отец героини, директор школы и казначей стрелкового клуба, алкаш и тряпка». Потому что иначе путаешься. Если бы сериал был корейский, то вообще с ума можно было бы сойти. Впрочем, как и в случае с корейским кино, довольно скоро к персонажам привыкаешь и они становятся куда ближе.


Это любимый (если не единственный) жанр Стивена Кинга – давайте взглянем на симпатичный маленький городок, милый, правда? А теперь давайте приподнимем ему юбку и ужаснёмся тому, какие монстры таятся там, в багровом сумраке. В начале сериала ты всё время удивляешься: откуда в такой дыре, ой, простите, в такой маленькой деревне – собственный психиатр? Ближе к концу ты удивляешься другому: почему в этой жути всего один психиатр?! 

С точки зрения композиции всё ок: несколько ложных финалов, сериал о-о-очень медленно разгоняется, зато в конце его несёт как поезд, сорвавшийся в пропасть. Актёры хорошо играют, картинка, конечно, так себе, но… Зато вступительная мелодия сразу напоминает песню Тома Уэйтса, которую используют в «Прослушке» и гениальный открывающий трек Black Books, после которого сразу хочется выпить. Вот и бельгийцы не подкачали: титры иллюстрируется такой забойной синевой, что сразу понимаешь, почему у них пиво такое крепкое. 


Увы, детский налёт (иногда там вообще «Элен и ребята» на фоне бельгийкой зимы и трупов) чувствуется всюду. В отношениях героев, в интриге (например, там есть отзывчивый наркобарон), в отдельных характерах полно всепронизывающего инфантилизма. Это, конечно, не портит сериала, просто чувствуется практически всегда, как песок на зубах. 

Чайна Мьевиль на наших экранах

ICULT CHINA MIEVILLE FOTO ERNEST ALOS

ICULT CHINA MIEVILLE FOTO ERNEST ALOS

Ура-ура! Благая весть! Чайну Мьевиля, наконец-то, экранизируют. Романы у него неоднородные, конечно, но «Вокзал потерянных снов» я считаю лучшим в мире стимпанком, а «Шрам», действие которого разворачивается в тех же декорациях (или сеттинге, как сейчас модно это называть) – одним из лучших шпионских триллеров.  Я уже плакал, что никто из правильных режиссёров не берётся экранизировать его книги. И вот…

Вчера я открыл его относительно свежий детективный роман «Город и город», сразу проглотив полсотни страниц перед сном, а сегодня мне прислали ссылку, заставившую читательское сердечко встрепетнуть:

Независимая студия Mammoth Screen для канала BBC Two снимет мини-сериал по книге «Город и город». Выйдет четыре часовых эпизода. Сценаристом выступил Тони Грисони («Молодой папа»), а продюсером — Том Шекланд. Главную роль исполнит Дэвид Моррисси (Губернатор из «Ходячих мертвецов»). Выход «Города и города» на экране — в 2018 году.

 

«Город и город» — это нуарный детектив с элементами научной фантастики. По сюжету инспектор Тьядора Борлу расследует особо опасные преступления. Обнаруженный труп предвещал стандартное дело. Только вот позже обнаруживается, что убийство совершили в одном городе, а девушку обнаружили в другом. Это два ненавидящих друг друга населенных пункта, границу между которыми пересекать никому нельзя…

Ожидания редакции fanzon:

Сериал уже отснят, и Мьевиль доволен проделанной работой. По его словам, сценарий получится максимально приближенным к оригиналу, но вместе с тем туда привнесли нечто свежее. Оснований не верить Мьевилю у нас нет — просто дождемся выхода и насладимся добротной историей.

Прямо потираю ручонки в предвкушении.

Герман Кох «Ужин»

кох_ужин«Роман, спровоцировавший общественную дискуссию», «кризис европейских ценностей», «социальная сатира», «раскол общественного мнения» – всё это, конечно, полная хуйня. И этой хуйни, товарищи, об этом романе написано много. Это, кстати, понятно, поскольку для маленькой Голландии бестселлер с тиражом более миллиона проданных экземпляров – это большое событие, а вокруг большого события всегда много хуйни. Почему «хуйни»? Потом что «Ужин» – это во-первых книга о людях, и только во-вторых – о ценностном кризисе и так далее.

Я проглотил роман за несколько часов, ни разу не оторвавшись от чтения. Если бы он был о «кризисе европейских ценностей», я бросил бы через полчаса. Я не в Европе живу, мне до эфемерного кризиса каких-то ценностей столько же дела, сколько до ностальгии просвещённой части иранцев по свободным временам доисламской поры. Ну, прикольно, чо. Но не цепляет ваще.

кох

А «Ужин» цепляет и ещё как. Потому что Кох спрашивает «А что ты будешь делать, если твой ребёнок совершил преступление?»; «А как далеко ты можешь зайти, защищая свою семью? А ты уверен?»; «Бить или не бить – вот в чём вопрос?». И там таких вопросов очень много, но как всякий нормальный писатель Кох не превращает всю эту историю в назидание, а предоставляет читателю разбираться с этими вопросами самому.

«Ужин» весьма изящно сконструирован. Кох идёт тропой, проторенной Вирджинией Вулф, написавшей в 1927 году «На маяк». Помню, когда после падения «железного занавеса», я прочёл этот роман, будучи студентом, мне показалось, что у меня третий глаз открылся реально. Вулф использует приём, подробно разобранный в потрясающей книжке Эрика Ауэрбаха «Мимесис», в главе «Бурый чулок». Миссис Рамзи примеряет только связанный чулок на ногу сына и в этот момент у неё перед глазами проносятся сцены из жизни, между двумя репликами в духе «не вертись» и «стой спокойно» умещаются две страницы текста. Границы внешней и внутренней реальности полностью размываются и ты туда проваливаешься, как в омут.

Вирджиния Вулф

Вирджиния Вулф

Кох сделал свою книгу сходным образом: формально в романе описан ужин двух голландских пар в фешенебельном ресторане. Но сюжет не в этом, а в том, что происходит в голове героя-повествователя, Паула Ломана, чьими глазами мы и видим всё происходящее. И там моё любимое – что скрывается за внешним благополучием двух буржуазных семей из высшего общества? Ибо старший брат Ломана Серж претендует на пост главы правительства, он – рок-звезда местной политики, а вот сам Паул – социопат, сидящий на таблеточках. Плюс ещё их славные детки.

кох ещё

Я бы призвал читателя не знакомиться с рецензиями на «Ужин», во избежание поглощения спойлеров и хуйни про «кризисы ценностей», а сосредоточиться на собственных ощущениях. Тогда роман действительно встряхнёт. Кох молодчина. Я параноик, всех подозреваю в спекулятивности и провокациях, но Кох и вправду молодец. Книжка хороша, это не Прилепин с его лобовыми провокациями, выносящими его тексты за границы определения «литература». Кох сбил ядрёный коктейль из семейной саги и психологического детектива, получилось весьма бодряще.

Сирены | Betoolot

Израильский сериал, что для меня экзотика. Я, кроме «Горячей жевательной резинки», которую посмотрел ещё в школьные годы чудесные, ничего израильского, по-моему, не видел. А тут… Совершенно незнакомая языковая среда (я смотрел в оригинале с русскими хардсабами), шелестящий язык, очень мягкий, такое ощущение, что бразильцы или португеши снимаются в грузинском кино, простите. Потому что когда они орут, они реально орут. Да и вообще экзотика-экзотика.


Дело происходит в Эйлате. Начинается всё с того, что прогуливающаяся молодая пара находит в засохшем и полузаброшенном бассейне труп очень грузной молодой женщины. Без одежды. При этом, она умерла от обезвоживания. Но это ещё не все загадки. Покойная как две капли воды похожа на местную полицейскую, 32-летнюю Шели Раджуан, которая тащит службу в отделе миграционного контроля.

Вскрытие (в морге, кстати, работают русские иммигранты, очень прикольно внезапно вжух! и понять речь без перевода)  показало, что умершая ещё и девственница, что вызвало практически у всех героев такое выражение лица: «Да ладно?!». Шели отказывается поверить в происходящее, потому что её сестра-близнец Майя исчезла фактически у неё на глазах, утонув, когда им обеим исполнилось по 15 лет. Однако, тест ДНК убедительно доказывает, что найденная толстая девственница – действительно та самая Майя. Плюс там ещё и нелегальные мигранты кем-то убиты, плюс внутренняя разведка ищет в полиции человека, который организовал нелегальный человеческий трафик через границу.


Сериал не только лихо закручен, он и разворачивается весьма лихо. Там одна сцена, где слабоумный с ножом угрожает Шели, чего стоит. Там такие страсти кипят, только держись! Постепенно, разумеется, начинают всплывать семейные тайны, которые бы все хотели закопать поглубже. Выясняется, что Шели практически ничего не знала ни о своей сестре, ни о своей сестре. Ложные финалы, развороты сюжета, напряжение возрастает и к концу сериал полностью изменяет жанр, превратившись из полицейского детектива в мистический практически хоррор. 

Увы, в бочке с мёдом есть нехилая такая ложка дёгтя. Вообще-то в «Сиренах» офигенная актёрская работа, хорошо снимает оператор, диалоги и сценарий –– всё на высоте. Но финал… Признаюсь честно, даже допустил несколько антисемитских выкриков, гневно расплёскивая виски и угрожающе тыкая пальцем в экран. Потому что хитрые ближневосточные создатели фильма просто взяли и оборвали финал на самом пике. Нет, там отлично прочитываются все возможные трактовки, но хотелось бы более закруглённой концовки. А тут ты ещё не кончил, ещё трусы не надел, а тебя уже в подъезд выпроваживают.


Впрочем, удовольствие от просмотра самого сериала среди меня было столь велико, что я даже такой обрезанный (простите) оборванный финал им прощу. Жалко одного: второй сезон переведён на русский только наполовину, во всяком случае, на популярном трекере есть только такая версия. Я очень хочу посмотреть продолжение.

Шели Раджуан в центре: слева – её напарник


Отдельная песня – это израильская версии Саги Норен из полиции Мальмё (это из скандинавского сериала «Мост», если кто не). Шели Раджуан куда более робот, чем Сага, у которой хоть что-то человеческое порой просыпается. Сага – робот поневоле, она закрывает душевную травму таким вот странным образом. Шели же просто считает всех людей говном. Включая собственного отца, мужа, начальника – уж тем более. Её начальник Нэри, увы, человек мягкий как кулёк с творогом, по неизвестным зрителю причинам всё прощает своей подчинённой. А она, такая пися модная, ходит и рассуждает: «Ах, почему меня маринуют в миграционном контроле, почему не переводят в убойный?». Да с таким отношением к людям, ей вообще надо народное хозяйство поднимать. Психолог она тоже искусный, примерно, как экскаватор. 

Магги Азарзар в человеческом облике


Красивая актриса Магги Азарзар (не ржите, дружбана её папы, вообще, играет чувак с фамилией Абутбуль) создала образ настолько асексуальной ведьмы, что когда Шели вдруг гладит мужа по щеке, ты вскакиваешь и орёшь на весь дом: «Да ладно!? Да ты что ли так умеешь?!». Правда, потом она чуть не топит его в ванной во время секса, сразу мир как бы возвращается на свои места. Дочь ей тоже на хрен не нужна, а о наличии материнских чувств у Шели мы узнаём, только когда ребёнок попадает в смертельно опасную ситуацию (это не спойлер, там всё так в итоге вывернется, что ой). 

Впрочем, там практически все герои очень колоритны. Посмотрите «Сирен», не пожалеете. Израильтянам-то, понятно, как бы и пофигу, они в этом всём колорите каждый день живут. А вот я этой экзотикой искренне насладился. Жду окончания перевода второго сезона. 

По долгу службы | Line of duty

Вот вы смотрите что попало, а гордые бритиши, которые never be a slave выдали достойный ответ лучшему в мире сериалу «Прослушка». Название, конечно, идиотское – «По долгу службы» (в оригинале Line of duty) и даже как-то отпугивает, в нём мнится что-то советское и унылое, но сам сериал… Да. Там шесть серий по часу. Первый сезон – бомба, второй – ещё круче.

Line_of_duty

Сержант Арнотт, похожий почему-то на кунгфушного героя 80-х своими игольчатыми бровями китайского разбойника и общим обликом, служит себе к контртеррористическом подразделении. Оно (подразделение) идёт брать исламского бомбиста, но ошибается дверью и наносит смертельное ранение невинному нелегалу-иммигранту, который в этот момент как раз кормил ребёнка. Подразделение тут же начинает сочинять начальству длинную легенду, как так вышло, но комсомолец Арнотт упирается и рассказывает правду.

Как главного правдоруба его спихивают от греха подальше в отдел БК-12, который занимается борьбой с коррупцией в рядах полиции. Внутренние расследования и все дела. И начинается. Начальник Гастингс (артист Adrian Dunbar; «Гастингс, как битва», всё время поясняет он) ставит его на расследование дел чернокожего детектива Гейтса (артист Lennie James), который считается лучшим копом в городе, но все его показатели – результат хитрых махинаций, которые он осуществляет, досконально зная дыры в рабочих протоколах.

На беду следователей, Гейтс оказывается не просто хорошим полицейским, а ещё и настоящим гроссмейстером закулисных игр. К счастью, БК-12 внедрил в его ряды крота – симпатичную и умную агентессу Флеминг (артистка Vicky McClure), которая роет и роет, несмотря на опасность своей работы.

Снято филигранно. Очень напряжённый сценарий, тонкие психологические ходы, заковыристый сюжет. Как это часто бывает у англичан, развязка следует в самый последний момент. Настоятельно рекомендую к просмотру.

Большой куш (2017)

большой куш

Вкратце, сериал «Большой куш» – это «давайте назовём как у Гая Ричи, нафигарим побольше перделок и свиристелок, бандитов и смешного, и заработаем много денег».

Исполнительный продюсер – Рон Уизли, сбежавший из Хогварца в мир магглов, он же исполняет роль полоротого аристократа, которого каждую серию хочется достать из экрана и придушить, стуча затылком об пол.

Логики в сериале нет, смысла тоже. Это то же самое, что канал «КВН ТВ», только про Лондон и красиво. Это такой специальный сериал, под который хорошо готовить, мыть посуду или ещё что-нибудь делать. Смотреть же его специально можно только, если тебе пятнадцать и ты балбес.

Отдельные лучи ненависти переводчикам. Пример. Звонит телефон, на экране отображается слово «Dad». Даже не Father. Переводчик: «Звонит пахан». Фубля. Я уж не говорю про попытки перевести речь цыган хохляцкой мовой (опять же в понимании переводчика).